Es hält sich hartnäckig die Vorstellung, gute Gestaltung entstehe durch Vielfalt. Mehr Schriften, mehr Abwechslung, mehr Ausdruck. In der Typografie gilt jedoch seit jeher das Gegenteil. Nicht aus Dogmatismus, sondern aus Erfahrung.

Mikrotypografie fällt kaum auf. Genau deshalb entscheidet sie über den Eindruck von Sorgfalt und Haltung.

Blocksatz wirkt auf den ersten Blick ordentlich und professionell. Gute Typografie entsteht dadurch aber nicht automatisch.

Weißraum wird häufig als Verschwendung verstanden. Tatsächlich ist er das, was Text erst lesbar und ordnend macht.

Noch bevor ein Wort verstanden wird, hat die Schrift längst gesprochen. Haltung, Tempo und Erwartung entstehen früher als Inhalt.

Viele typografische Probleme werden der Schrift zugeschrieben. Tatsächlich entstehen sie oft durch eine falsch gewählte Zeilenlänge.

Serifenschriften sind keine einheitliche Gruppe. Ihre Unterschiede erzählen viel über Zeit, Technik und Lesegewohnheiten.

Kerning fällt selten auf, wenn es gut gemacht ist. Genau darin liegt seine Aufgabe.

Laufweite wird oft benutzt, um etwas schnell zu reparieren. Meist verschiebt sie dabei mehr Probleme, als sie löst.

Serif oder Sans Serif wird oft wie eine Stilentscheidung behandelt. In Wirklichkeit geht es um Kontext, Länge und Haltung zum Lesen.

Serifen gelten vielen als dekorativ oder altmodisch. Tatsächlich sind sie das Ergebnis sehr konkreter Lese- und Druckerfahrungen.

Viele typografische Regeln wirken heute wie Konventionen. Tatsächlich sind sie das Ergebnis von Material, Handwerk und sehr viel Erfahrung.

Zeilenabstand ist keine Geschmacksfrage. Er ist das Ergebnis jahrhundertelanger Erfahrung im Umgang mit Text, Augen und Ermüdung.

Gute Typografie fällt nicht auf. Sie trägt Inhalte, ohne sich wichtig zu machen. Erst wenn sie fehlt, merkt man, wie viel Arbeit sie still erledigt.

Texte werden nicht nur gelesen, sie werden erlebt. Typografie entscheidet darüber, ob Lesen anstrengend ist oder selbstverständlich wirkt. Gute Lesbarkeit entsteht nicht zufällig.

Typografie ist geprägt von Regeln, Erfahrung und einem eigenwilligen Fachvokabular. Begriffe wie Schusterjunge oder Hurenkind wirken auf den ersten Blick fremd, gehören aber seit langem zur Satztechnik. Sie benennen keine Nebensächlichkeiten, sondern konkrete Probleme im Textbild, die über Ruhe oder Unruhe eines Layouts entscheiden.